舞臺(tái)上挑戰(zhàn)極限，觀眾幾乎忘了呼吸

是什么激勵(lì)著人類(lèi)不斷挑戰(zhàn)身體的極限？他們?yōu)楹芜x擇冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)徒手攀登高峰、在高空中走鋼索，用每一次躍起更靠近天空？

法國(guó)巴黎夏約宮國(guó)家舞蹈劇院當(dāng)代藝術(shù)舞蹈劇場(chǎng)《反重力之軀》今昨兩天登臺(tái)上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)，參演第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。舞臺(tái)上，一位高空繩索行者、一位攀巖者與八位技巧演員將極限運(yùn)動(dòng)與舞蹈結(jié)合，帶來(lái)一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激又觸動(dòng)人心的表演，讓觀眾幾乎忘記了呼吸。

舞臺(tái)背景是一面巨大的白色攀巖墻。攀巖者攀登在山峰之上，高空繩索行者在空中保持平衡，他們?cè)诤陚サ拇笞匀恢酗@得如此渺小。幾位技巧演員用托舉和空翻挑戰(zhàn)著重力，并與高空繩索行者進(jìn)行著驚險(xiǎn)的互動(dòng)。演出伴有讓-巴蒂斯特·于連創(chuàng)作的音樂(lè)和極限運(yùn)動(dòng)者的旁白，他們用獨(dú)特的個(gè)人故事帶領(lǐng)觀眾深入每一次探索的背后。

高空繩索行者安托萬(wàn)·克雷蒂農(nóng)的本職是機(jī)械和工業(yè)工程領(lǐng)域?qū)＜摇Ｆ鸪酰皇菫榱俗非竽I上腺素帶來(lái)的刺激，去挑戰(zhàn)自己的極限，感受恐懼中的快感。然而，隨著對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的深入，他逐漸意識(shí)到高空繩索不僅僅是一項(xiàng)極限運(yùn)動(dòng)，更是一種精神上的冥想體驗(yàn)。

《反重力之軀》編導(dǎo)、法國(guó)巴黎夏約宮國(guó)家舞蹈劇院藝術(shù)總監(jiān)拉希德·烏蘭登生活在法國(guó)阿爾卑斯山，這讓他有機(jī)會(huì)接觸到極限運(yùn)動(dòng)的從業(yè)者，觀察登山者和低空跳傘者的世界。他說(shuō)，這些運(yùn)動(dòng)員雖然常被視為“喜歡與死亡玩游戲的瘋子”，但他們對(duì)周?chē)娘L(fēng)景、自然、生命的專(zhuān)注超越常人。他們懂得如何與峭壁相處，可以分辨不同巖石的質(zhì)感，以及風(fēng)的變化。

在烏蘭登的創(chuàng)作中，體育與舞蹈的結(jié)合是長(zhǎng)期探索的主題。早在2001年，他就曾與拳擊手和摔跤手合作，探索舞蹈與體育之間的關(guān)系。他的作品強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)合作和身體的協(xié)調(diào)性，他認(rèn)為體育不僅僅是體能和技巧的展示，更能表達(dá)人與人之間的關(guān)系。

舞評(píng)人阿刃說(shuō)：“某種程度上講，舞蹈的歷史就是對(duì)‘人體重力’的研究史，從試圖擺脫重力、追求輕盈飄逸的芭蕾舞，到順應(yīng)重力、探索自然運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)代舞。發(fā)展到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，舞蹈家們又開(kāi)始嘗試將身體拋向空中，以懸浮的姿態(tài)將存在于人類(lèi)集體無(wú)意識(shí)中的‘飛翔’圖景再次挖掘并構(gòu)造出來(lái)。”（記者 吳桐）

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