把宇宙星辰、人生叩問(wèn)裝進(jìn)音樂(lè)里

中國(guó)首部科幻歌劇在滬首演

《七日》視覺(jué)效果圖：利用上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳墻上的反聲板為幕布，營(yíng)造沉浸式影像體驗(yàn)。 上海交響樂(lè)團(tuán)供圖

■本報(bào)記者 吳桐

丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《沙丘》正在熱映，宏大的世界觀、詩(shī)意的畫(huà)面和漢斯·季默震撼人心的配樂(lè)都令觀眾津津樂(lè)道。科幻電影是電影類(lèi)型片的重要分支，中國(guó)科幻電影《流浪地球》贏得票房成功，國(guó)產(chǎn)劇《三體》也引發(fā)期待。然而，用歌劇表現(xiàn)科幻題材，在國(guó)內(nèi)前所未見(jiàn)。

11月4日、5日，中國(guó)首部科幻歌劇《七日》由上海交響樂(lè)團(tuán)在滬首演，并將在線上播出。這部室內(nèi)樂(lè)歌劇由作曲家郝維亞創(chuàng)作，是他“中國(guó)新歌劇”系列第二部。《七日》探討未來(lái)：當(dāng)以人工智能為代表的高科技全面超越人類(lèi)，我們是誰(shuí)？我們的價(jià)值和生命的意義是什么？

引入了電影手法

身在北京的郝維亞因疫情防控要求未能親臨現(xiàn)場(chǎng)。關(guān)于《七日》，郝維亞說(shuō)：“我們沒(méi)有現(xiàn)成的人物關(guān)系和情節(jié)可借鑒，更多依賴(lài)想象。從主題到人物關(guān)系，從音樂(lè)結(jié)構(gòu)到舞臺(tái)呈現(xiàn)，都抱著對(duì)未來(lái)的向往或擔(dān)憂，還有對(duì)歌劇藝術(shù)規(guī)律的尊重。”

演出前，跟隨《七日》導(dǎo)演楊競(jìng)澤走進(jìn)上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳，如同進(jìn)入浩瀚宇宙。舞臺(tái)上出現(xiàn)一片沙丘，黑色金字塔倒映其中。沙丘上一個(gè)白色低音提琴琴盒如一艘船，楊競(jìng)澤說(shuō)，那象征著“諾亞方舟”。《七日》將電影手法運(yùn)用于歌劇舞臺(tái)，一塊長(zhǎng)16米、高6米的巨幕上，投影出變幻無(wú)窮的星空。楊競(jìng)澤還以音樂(lè)廳內(nèi)的五塊反聲板為幕，制造沉浸式影像體驗(yàn)。

楊競(jìng)澤透露，《七日》中每一日都有不同的視覺(jué)呈現(xiàn)。“光”這一母題貫穿著郝維亞音樂(lè)的始終，在視覺(jué)呈現(xiàn)上，楊競(jìng)澤也希望能傳遞出光的溫暖、輝煌、深邃，以及人物內(nèi)心的情感變化。三位主演的服裝也是楊競(jìng)澤設(shè)計(jì)的，材質(zhì)和剪裁都營(yíng)造出一種未來(lái)感。“都說(shuō)歌劇是用來(lái)‘聽(tīng)’的，我們希望《七日》也可以很‘好看’。”

在上海交響樂(lè)團(tuán)的演奏家們手中，裝著水的高腳杯也變成樂(lè)器。上海交響樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)指揮家張潔敏解釋?zhuān)骸耙驗(yàn)楹戮S亞的音樂(lè)里反復(fù)描繪光的色彩和影子，所以酒杯成了打擊樂(lè)的一部分，制造出一種想象出的、未來(lái)的聲音，一種光和影的碰撞。”

執(zhí)著探索新歌劇

關(guān)于科幻歌劇，郝維亞提及美國(guó)簡(jiǎn)約派作曲家菲利普·格拉斯20世紀(jì)70年代的《海灘上的愛(ài)因斯坦》。這部時(shí)長(zhǎng)4個(gè)小時(shí)的先鋒之作，沒(méi)有傳統(tǒng)的劇情和角色發(fā)展，唱詞如天書(shū)。演出的顛覆性和爭(zhēng)議性也讓菲利普·格拉斯和導(dǎo)演羅伯特·威爾遜聲名鵲起。

這些年，郝維亞從未停止對(duì)實(shí)驗(yàn)歌劇的探索。他創(chuàng)作的《畫(huà)皮》2018年曾在中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)首演。在有限的制作經(jīng)費(fèi)下，他用零舞美、零燈光、反串、民樂(lè)隊(duì)的方式，給觀眾營(yíng)造出全新的歌劇體驗(yàn)。

《七日》由中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、上海交響樂(lè)團(tuán)、中央音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)作中心聯(lián)合委約創(chuàng)作，延續(xù)室內(nèi)歌劇形式。張潔敏帶領(lǐng)十幾位樂(lè)手組成的室內(nèi)樂(lè)隊(duì)，居于臺(tái)下，與觀眾距離更近。

直到《七日》上演前幾天，郝維亞還在修改樂(lè)譜。每天排練，張潔敏都會(huì)錄像，隨時(shí)傳給郝維亞，兩人再根據(jù)排練溝通修改意見(jiàn)。“最長(zhǎng)的一次排練超過(guò)11個(gè)小時(shí)，從早上10時(shí)到晚上9時(shí)半，雖然累但很興奮。尤其對(duì)周正中、董芳、李晶晶三位歌唱家來(lái)說(shuō)是巨大的挑戰(zhàn)，音準(zhǔn)很難把握，更不用說(shuō)表演的情緒。”張潔敏說(shuō)。

對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)信心

雖然創(chuàng)作了一部科幻歌劇，但郝維亞坦言，他個(gè)人是“反高科技”的。“科技能幫助我們解決很多問(wèn)題，但從離不開(kāi)的手機(jī)到電腦，從吃飯到穿衣，甚至人與人的交流，乃至兩性關(guān)系，高科技侵入太深了，所以我的反對(duì)其實(shí)是擔(dān)心人類(lèi)被物化而已。”

在歌劇中，這個(gè)問(wèn)題被反復(fù)討論，三個(gè)主角基于各自的身份提供了不同理解。他們平行討論，相互之間不溝通，只在最后郝維亞給出一曲三重唱。“我們最終也沒(méi)有答案，能引起觀眾的一些思考足矣。”

在《七日》中，智能人渴望著人類(lèi)愛(ài)情。如果真到了那個(gè)時(shí)候，愛(ài)情還存在嗎？藝術(shù)會(huì)消亡嗎？張潔敏說(shuō)：“可能你輸入所有偉大指揮家的大數(shù)據(jù)，也可以復(fù)制出一個(gè)虛擬指揮家。但我相信，藝術(shù)的想象力和創(chuàng)造力依然不可替代。未來(lái)已不可避免地到來(lái)，但我更懷念過(guò)去，可以給遠(yuǎn)方的人寫(xiě)信，可以打開(kāi)門(mén)和鄰居打招呼，買(mǎi)個(gè)醬油也能和老板聊兩句。”

無(wú)法來(lái)首演現(xiàn)場(chǎng)的郝維亞給演員們寫(xiě)了小卡片：“《七日》的可貴之處在于關(guān)注未來(lái)。在劇中我們探討人的局限和困局，但我們依然對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)信心，就像我們對(duì)待今天的生活，飽含熱淚，卻依然嘴角上翹。誠(chéng)然，創(chuàng)造、創(chuàng)新都很難，但我們努力過(guò)，大家在一起快樂(lè)地工作過(guò)。”（來(lái)源：解放日?qǐng)?bào)）

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